{"id":23046,"date":"2026-09-16T10:00:09","date_gmt":"2026-09-16T08:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/francis-mizio.net\/?p=23046"},"modified":"2026-09-15T22:44:35","modified_gmt":"2026-09-15T20:44:35","slug":"pour-parasiter-moi-aussi-la-penible-celinemania-jai-fait-analyser-par-chatgpt-427-chansons-de-celine-dion-et-cree-sa-chanson-type-et-cest-drole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/2026\/09\/16\/pour-parasiter-moi-aussi-la-penible-celinemania-jai-fait-analyser-par-chatgpt-427-chansons-de-celine-dion-et-cree-sa-chanson-type-et-cest-drole\/","title":{"rendered":"J’ai fait analyser par ChatGPT+ 427 chansons de C\u00e9line Dion et g\u00e9n\u00e9rer la \u00ab\u00a0chanson c\u00e9linedionesque statistiquement pure\u00a0\u00bb… et c’est dr\u00f4le"},"content":{"rendered":"

Pour parasiter (moi aussi) la (p\u00e9nible) C\u00e9linemania, j’ai fait analyser par ChatGPT+ 427 chansons de C\u00e9line Dion et g\u00e9n\u00e9rer la \u00ab\u00a0chanson c\u00e9lidionesque statistiquement pure\u00a0\u00bb<\/strong><\/span><\/em>… et c’est dr\u00f4le.
\nCe post est tr\u00e8s long (quoique passionnant, si, si) car il d\u00e9taille tout le processus de travail et les analyses du corpus c\u00e9linedionesque.
\nSi vous voulez seulement conna\u00eetre la chanson statistiquement pure, filez tout en bas de cet article. C’est la seconde chanson dans ce post : elle s’appelle ENCORE APR\u00c8S LA NUIT
\n<\/span><\/strong><\/span><\/em><\/p>\n

\n


\nMes questions \u00e0 ChatGPT+ (niveau \u00ab\u00a0\u00e9lev\u00e9\u00a0\u00bb ; ChatGPT+ qui est habitu\u00e9 et \u00ab\u00a0dress\u00e9\u00a0\u00bb par mes demandes depuis des ann\u00e9es… ce qui fait qu’il fait preuve d’humour) :<\/strong><\/span><\/em>
\nJ’ai 3 questions : 1 – As-tu moyen de retrouver sur le web toutes les paroles (en anglais et en fran\u00e7ais) de toutes les chansons de C\u00e9line Dion ? 2 – Si oui, je voudrais : 2 – Une analyse rapide de la \u00ab\u00a0moyenne\u00a0\u00bb des textes (les \u00e9l\u00e9ments r\u00e9currents, les mots qui reviennent le plus) et 3 – dans ce cas peux-tu g\u00e9n\u00e9rer une \u00ab\u00a0chanson de C\u00e9line Dion type\u00a0\u00bb ?<\/strong><\/p>\n

Je vous laisse d\u00e9couvrir la r\u00e9ponse in extenso qui est int\u00e9ressante et bien dr\u00f4le :\u00a0<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

ChatGPT+ :<\/strong><\/span> Oui \u2014 avec une nuance qui rend l\u2019exercice plus int\u00e9ressant qu\u2019un simple \u00ab nuage de mots \u00bb.<\/p>\n

1. Peut-on retrouver toutes les paroles ?<\/strong><\/span>
\nOn peut reconstituer un corpus tr\u00e8s proche de l\u2019exhaustivit\u00e9<\/strong>, en fran\u00e7ais et en anglais. Le site officiel fournit la discographie et, pour un certain nombre de titres, les paroles elles-m\u00eames ; il permet aussi de tenir compte des sorties r\u00e9centes, jusqu\u2019aux titres de 2026 comme Dansons<\/em> et Bonjour, Pardon, Merci<\/em>.
\nLes bases sp\u00e9cialis\u00e9es sont encore plus larges : Paroles-Musique annonce actuellement 582 entr\u00e9es<\/strong>, LyricsTranslate 427 chansons<\/strong>, Dork 553 textes r\u00e9partis sur 93 albums\/publications<\/strong>. Mais ces chiffres ne d\u00e9signent pas 582 chansons originales diff\u00e9rentes : ils agr\u00e8gent reprises, versions live, doublons, variantes linguistiques, \u00e9ditions diff\u00e9rentes, etc.
\nJe ne peux pas te restituer ici les centaines de paroles int\u00e9grales. En revanche, je peux parfaitement travailler sur elles sous forme d’analyse transform\u00e9e<\/strong> : fr\u00e9quences lexicales, champs s\u00e9mantiques, pronoms, structures, oppositions, sc\u00e9narios amoureux, formes de refrain, temporalit\u00e9s, etc.
\nPour une \u00e9tude r\u00e9ellement propre, je constituerais d’ailleurs non pas \u00ab toutes les pages qui portent le nom C\u00e9line Dion \u00bb, mais un corpus normalis\u00e9 :
\nune chanson = un texte<\/strong>, avec suppression des doublons live\/remaster\/remix, tout en conservant s\u00e9par\u00e9ment fran\u00e7ais et anglais ; puis \u00e9ventuellement trois sous-corpus : 1981-1989, 1990-2000, 2001-2026.
\nEt surtout il faut se rappeler une chose : C\u00e9line Dion n’est pas son propre parolier<\/strong>. Chercher le \u00ab texte moyen de C\u00e9line Dion \u00bb, c’est donc chercher non pas un idiolecte d’auteur, mais une sorte de profil \u00e9ditorial et interpr\u00e9tatif<\/strong> commun \u00e0 Eddy Marnay, Luc Plamondon, Jean-Jacques Goldman, Diane Warren, Jim Steinman et beaucoup d’autres. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui rend ton id\u00e9e amusante.<\/p>\n

2. Premi\u00e8re radiographie de la \u00ab chanson de C\u00e9line Dion moyenne \u00bb<\/strong><\/span>
\nIl existe m\u00eame une \u00e9tude linguistique portant sur trente de ses chansons anglaises. Le r\u00e9sultat le plus frappant est celui auquel on pouvait s’attendre : la chanson c\u00e9linienne est essentiellement une machine pronominale \u00e0 fabriquer du JE et du TU<\/strong>.
\nDans cet \u00e9chantillon, les chercheurs comptent notamment :
\n\u2022 you : 500 occurrences
\n<\/strong>\u2022 I : 443
\n<\/strong>\u2022 me : 140
\n<\/strong>\u2022 my : 119
\n<\/strong>\u2022 your : 78
\n<\/strong>La troisi\u00e8me personne devient marginale. Autrement dit, le monde ext\u00e9rieur dispara\u00eet presque derri\u00e8re une relation frontale : moi face \u00e0 toi<\/strong>.
\nC’est d\u00e9j\u00e0 une excellente d\u00e9finition de la chanson-type : quelqu’un parle \u00e0 quelqu’un qui est pr\u00e9sent, absent, parti, revenu, perdu, d\u00e9sir\u00e9, mort, impossible ou \u00e9ternel<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Le noyau lexical<\/span>
\n<\/strong>Pour les mots lexicaux, je pr\u00e9f\u00e8re pour l’instant ne pas te donner de faux chiffres pr\u00e9cis avant d’avoir nettoy\u00e9 le corpus entier. Mais un premier examen fait appara\u00eetre avec une insistance massive les familles suivantes. En anglais, on gravite autour de : love \u2014 heart \u2014 life \u2014 time \u2014 feel \u2014 dream \u2014 believe \u2014 forever \u2014 never \u2014 again \u2014 alone \u2014 stay \u2014 go \u2014 come\/back \u2014 night \u2014 day. <\/strong>En fran\u00e7ais : amour \/ aimer \u2014 c\u0153ur \u2014 vie \u2014 temps \u2014 encore \u2014 toujours \u2014 jamais \u2014 r\u00eave \u2014 nuit \u2014 jour \u2014 monde \u2014 seul \u2014 partir \u2014 revenir \u2014 attendre \u2014 yeux \/ regard \u2014 bras. <\/strong>Et il y a quelque chose de plus r\u00e9v\u00e9lateur encore que les substantifs : les adverbes absolus<\/strong>. Always, never, forever, again \/ <\/em>Toujours, jamais, encore. <\/em>Le r\u00e9pertoire pr\u00e9f\u00e8re volontiers les valeurs infinies aux valeurs moyennes. On ne s’aime pas jusqu’\u00e0 jeudi ; on s’aime toujours. On ne regrette pas beaucoup quelqu’un ; on ne pourra jamais l’oublier. Quelque chose ne recommence pas simplement : cela revient encore. C’est une po\u00e9sie de l’amplificateur.<\/strong><\/p>\n

Le sc\u00e9nario moyen
\n<\/strong><\/span>Si je r\u00e9duis maintenant quelques centaines de chansons \u00e0 une sorte de squelette abstrait, j’obtiens ceci : JE aime TU. <\/strong>Mais quelque chose s\u00e9pare JE de TU. Donc JE souffre. Cependant cet amour poss\u00e8de une propri\u00e9t\u00e9 extraordinaire : il r\u00e9siste \u00e0 la distance, au temps, \u00e0 l’absence, au changement, parfois \u00e0 la mort elle-m\u00eame. JE doute pendant les couplets. JE affirme pendant le\u00a0 refrain. Puis survient une r\u00e9v\u00e9lation : puisque l’amour subsiste, JE peut survivre. Dernier refrain : la d\u00e9claration initiale revient, mais plus haute, plus large et plus absolue<\/strong>.
\nVoil\u00e0, \u00e0 mes yeux, le moteur presque comiquement efficace de beaucoup de grandes ballades du r\u00e9pertoire.<\/p>\n

Les oppositions favorites
\n<\/strong><\/span>Elles fonctionnent presque comme des commutateurs :
\npr\u00e9sence \/ absence<\/strong>
partir \/ revenir<\/strong>
hier \/ demain<\/strong>
nuit \/ lumi\u00e8re<\/strong>
silence \/ parole<\/strong>
faiblesse \/ force<\/strong>
seul \/ ensemble<\/strong>
perdre \/ retrouver<\/strong>
fin \/ recommencement<\/strong>
loin \/ pr\u00e8s<\/strong>
mort \/ permanence du sentiment
\n<\/strong>La chanson produit ainsi constamment une petite catastrophe qu’elle peut ensuite r\u00e9parer.<\/p>\n

Le corps est r\u00e9duit \u00e0 quelques organes symboliques
\n<\/strong><\/span>Le c\u0153ur<\/strong> domine \u00e9videmment : il pense, bat, se brise, reconna\u00eet, se souvient. Les yeux<\/strong> voient ou pleurent. Les bras<\/strong> accueillent. La voix<\/strong> appelle. Les mains<\/strong> retiennent.
\nCe n’est pas une po\u00e9sie tr\u00e8s anatomique. On chercherait longtemps le pancr\u00e9as amoureux de C\u00e9line Dion.<\/p>\n

Le temps poss\u00e8de une g\u00e9ographie curieuse
\n<\/span><\/strong>Il y a \u00e9norm\u00e9ment de : encore, demain, toujours, jamais, un jour, cette nuit, autrefois, d\u00e9sormais<\/strong>. Parce que l’amour c\u00e9linien n’est presque jamais simplement un \u00e9tat. C’est un combat contre le temps<\/strong>. Cela explique aussi pourquoi tant de titres et de refrains donnent l’impression de pouvoir accompagner aussi bien une rupture, un mariage, un deuil, une r\u00e9surrection ou le g\u00e9n\u00e9rique final d’un paquebot en difficult\u00e9.<\/p>\n

Fran\u00e7ais et anglais ne sont cependant pas identiques
\n<\/strong><\/span>C’est l\u00e0 qu’une analyse compl\u00e8te deviendrait vraiment int\u00e9ressante.
\nLe corpus anglophone international des ann\u00e9es 1990-2000 poss\u00e8de particuli\u00e8rement les caract\u00e9ristiques de la power ballad universalisante<\/strong> : peu de d\u00e9tails concrets, \u00e9norm\u00e9ment de JE\/TU, sentiment absolu, lexique \u00e9l\u00e9mentaire, grandes oppositions, refrain imm\u00e9diatement m\u00e9morisable.
\nLe corpus fran\u00e7ais est plus disparate.
\nAvec Goldman<\/strong>, apparaissent davantage de paradoxes, de comportements, de mouvements, de petites tensions narratives, parfois une syntaxe volontairement parl\u00e9e.
\nAvec Plamondon<\/strong>, on trouve plus volontiers personnage, marginalit\u00e9, identit\u00e9, th\u00e9\u00e2tre et situation.
\nAvec Marnay<\/strong>, surtout dans les premi\u00e8res ann\u00e9es, l’amour et le r\u00eave sont beaucoup plus directement nomm\u00e9s.
\nDonc une vraie \u00ab moyenne \u00bb efface quelque chose de substantiel. Mais elle r\u00e9v\u00e8le pr\u00e9cis\u00e9ment ce que l’interpr\u00e8te et son entourage artistique choisissent encore et encore parmi des \u00e9critures diff\u00e9rentes<\/strong>.
\nLe propre site officiel pr\u00e9sente d’ailleurs It\u2019s All Coming Back to Me Now<\/em> comme une pi\u00e8ce embl\u00e9matique de son style, tandis que sa biographie insiste sans surprise sur The Power of Love<\/em>, Pour que tu m’aimes encore<\/em>, My Heart Will Go On<\/em>, S’il suffisait d’aimer<\/em>, etc. : rien que les titres constituent d\u00e9j\u00e0 un extraordinaire petit corpus de puissance + amour + c\u0153ur + permanence + condition<\/strong>.<\/p>\n

3. Peut-on fabriquer la \u00ab C\u00e9line Dion moyenne \u00bb ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Oui, \u00e0 condition de comprendre l’exercice comme un arch\u00e9type statistique du r\u00e9pertoire<\/strong>, et non comme la copie de l’\u00e9criture pr\u00e9cise d’un auteur vivant particulier.
\nJ’ai donc volontairement introduit presque tous les ingr\u00e9dients rep\u00e9r\u00e9s : JE + TU ; c\u0153ur ; vie ; nuit ; jour ; temps ; partir ; revenir ; toujours ; jamais ; encore ; lumi\u00e8re ; monde ; absence ; bras ; r\u00eave ; une petite catastrophe sentimentale ; puis r\u00e9paration ; et surtout un refrain qui doit donner envie de lever tr\u00e8s lentement un bras vers le plafond avant une modulation d’un demi-ton.<\/p>\n

Voici le sp\u00e9cimen<\/strong><\/span> (NDR : il y a plus affin\u00e9 plus bas) :\u00a0<\/strong><\/p>\n

L\u00c0 O\u00d9 REVIENT LE JOUR<\/strong><\/p>\n

J’ai laiss\u00e9 la fen\u00eatre ouverte
\nComme on attend quelqu’un longtemps,
\nEt la nuit s’est pos\u00e9e, d\u00e9serte,
\nSur les heures et sur le vent.
\nJe croyais conna\u00eetre l’absence,
\nJe croyais savoir dire adieu,
\nMais ton silence a la puissance
\nDe tout recommencer dans mes yeux.<\/p>\n

Et si le temps
\nNous prend nos r\u00eaves un \u00e0 un,
\nIl reste au fond de moi
\nQuelque chose qu’il ne prend pas.<\/p>\n

Car tant que mon c\u0153ur saura ton nom,
\nTant qu’une lumi\u00e8re ira jusqu’\u00e0 nous,
\nM\u00eame si la nuit efface l’horizon,
\nJe retrouverai le chemin jusqu’\u00e0 toi.
\nEt si demain nous s\u00e9pare toujours,
\nSi le monde oublie ce que nous \u00e9tions,
\nJ’aimerai assez fort, assez loin, assez longtemps
\nPour que revienne le jour.<\/strong><\/p>\n

J’ai travers\u00e9 d’autres visages,
\nD’autres saisons, d’autres matins,
\nMais chaque d\u00e9tour du voyage
\nMe ramenait vers tes deux mains.
\nOn dit que tout finit peut-\u00eatre,
\nQue rien ne reste apr\u00e8s le temps,
\nMais il suffit parfois d’une fen\u00eatre
\nPour revoir la lumi\u00e8re d’avant.<\/p>\n

Et si la vie
\nNous apprend \u00e0 nous perdre un peu,
\nJe garde encore en moi
\nCe que je n’ai jamais perdu de toi.<\/p>\n

Car tant que mon c\u0153ur saura ton nom,
\nTant qu’une lumi\u00e8re ira jusqu’\u00e0 nous,
\nM\u00eame si la nuit efface l’horizon,
\nJe retrouverai le chemin jusqu’\u00e0 toi.
\nEt si demain nous s\u00e9pare toujours,
\nSi le monde oublie ce que nous \u00e9tions,
\nJ’aimerai assez fort, assez loin, assez longtemps
\nPour que revienne le jour.<\/strong><\/p>\n

PONT<\/strong><\/p>\n

Je n’ai plus peur de la distance,
\nNi des ann\u00e9es, ni des d\u00e9parts.
\nL’amour n’est peut-\u00eatre qu’une chance
\nQui continue quelque part.<\/p>\n

Alors reviens \u2014
\nOu ne reviens pas.
\nJe sais maintenant
\nQue ce qui vit en moi
\nVa plus loin que toi.<\/p>\n

DERNIER REFRAIN<\/strong><\/p>\n

Car tant que mon c\u0153ur saura ton nom,
\nTant qu’une lumi\u00e8re ira jusqu’\u00e0 nous,
\nM\u00eame au bout de la nuit, m\u00eame au bout du monde,
\nJe porterai ce qui demeure de nous.
\nEt si demain devient notre toujours,
\nSi tout dispara\u00eet autour de moi,
\nJ’aimerai assez fort, assez loin, assez longtemps…<\/p>\n

Pour que revienne…<\/p>\n

Pour que revienne…<\/p>\n

le jour.<\/strong><\/p>\n

La derni\u00e8re ligne r\u00e9clame naturellement trois secondes de silence, une batterie qui revient, vingt violons et un changement de tonalit\u00e9<\/strong>. Mais surtout, je crois qu’il y a derri\u00e8re ta question un exercice beaucoup plus savoureux \u00e0 r\u00e9aliser : \u00e9tablir r\u00e9ellement le \u00ab g\u00e9nome textuel C\u00e9line Dion \u00bb<\/strong> \u00e0 partir d’un corpus nettoy\u00e9. On pourrait obtenir les 50 substantifs, verbes, adjectifs et adverbes les plus fr\u00e9quents s\u00e9par\u00e9ment en fran\u00e7ais et en anglais ; les couples de mots les plus fr\u00e9quents ; les champs lexicaux ; la proportion de je\/tu\/nous\/il\/elle<\/em> ; les mots sp\u00e9cifiquement surrepr\u00e9sent\u00e9s par rapport \u00e0 la chanson populaire ordinaire ; puis produire une chanson utilisant, par exemple, uniquement les 100 ou 200 mots lexicaux les plus fr\u00e9quents de son r\u00e9pertoire<\/strong>. L\u00e0, nous ne serions plus dans l’impression : nous fabriquerions litt\u00e9ralement la moyenne math\u00e9matique de C\u00e9line Dion<\/strong>.<\/p>\n

Je ne voulais pas br\u00fbler davantage de tokens… et puis si, je lui ai finalement demand\u00e9 tout de m\u00eame ce continuer \u00e0 affiner :
\n<\/strong><\/em>Tu me disais : \u00ab\u00a0\u00e9tablir r\u00e9ellement le \u00ab g\u00e9nome textuel C\u00e9line Dion \u00bb \u00e0 partir d’un corpus nettoy\u00e9. On pourrait obtenir les 50 substantifs, verbes, adjectifs et adverbes les plus fr\u00e9quents s\u00e9par\u00e9ment en fran\u00e7ais et en anglais ; les couples de mots les plus fr\u00e9quents ; les champs lexicaux ; la proportion de je\/tu\/nous\/il\/elle ; les mots sp\u00e9cifiquement surrepr\u00e9sent\u00e9s par rapport \u00e0 la chanson populaire ordinaire ; puis produire une chanson utilisant, par exemple, uniquement les 100 ou 200 mots lexicaux les plus fr\u00e9quents de son r\u00e9pertoire. L\u00e0, nous ne serions plus dans l’impression : nous fabriquerions litt\u00e9ralement la moyenne math\u00e9matique de C\u00e9line Dion.\u00a0\u00bb. <\/strong>
\nJe ne voulais pas pousser la plaisanterie exploratoire plus loin, mais je me dis que si c’est possible pour toi, allons-y…<\/strong><\/span><\/p>\n

R\u00e9ponse de ChatGPT+ (qui a mis 4 minutes 44 secondes \u00e0 explorer un fichier de 2,77 Mo de mots et \u00e0 r\u00e9pondre) :\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n

Oui. J\u2019ai pouss\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience assez loin pour qu\u2019elle cesse d\u2019\u00eatre seulement une plaisanterie et commence \u00e0 ressembler \u00e0 une petite \u00e9tude de stylom\u00e9trie. Elle produit d\u00e9j\u00e0 un r\u00e9sultat assez net : le \u201cg\u00e9nome C\u00e9line Dion\u201d existe moins dans quelques mots f\u00e9tiches que dans une combinaison extr\u00eamement stable de personnes grammaticales, de temporalit\u00e9, de distance et d\u2019intensification affective. <\/strong>Il faut simplement distinguer les donn\u00e9es que je peux chiffrer exactement de celles pour lesquelles je dispose d\u2019un corpus substantiel mais pas encore d\u2019un d\u00e9pouillement int\u00e9gral calculable. Je pr\u00e9f\u00e8re cette distinction \u00e0 un faux tableau de fr\u00e9quences trop beau pour \u00eatre vrai.<\/p>\n

1. Le corpus : nous avons mieux que quelques chansons choisies au hasard
\n<\/span><\/strong>J\u2019ai trouv\u00e9 un corpus public constitu\u00e9 \u00e0 partir de Genius comprenant 150 chansons de C\u00e9line Dion<\/strong>. Le programme qui l\u2019a produit demandait 150 chansons par artiste, excluait explicitement les versions portant notamment les mentions \u00ab Remix \u00bb et \u00ab Live \u00bb, puis le traitement en R mettait les textes en minuscules, les tokenisait et \u00e9liminait les mots-outils pour l\u2019analyse lexicale. Le JSON C\u00e9line Dion p\u00e8se 2,77 Mo. Ce n’est pas pour autant \u00ab l’int\u00e9grale C\u00e9line Dion \u00bb. Il y a un biais Genius, un biais vers les titres bien index\u00e9s, et le fran\u00e7ais est moins repr\u00e9sent\u00e9 que l’anglais. Pour une \u00e9dition scientifique du Corpus Dionicum Maximum<\/strong>, il faudrait compl\u00e9ter avec la discographie officielle et d\u00e9doublonner les reprises, adaptations, traductions et versions alternatives. Mais 150 chansons, c’est d\u00e9j\u00e0 suffisamment large pour que les constantes ne soient plus anecdotiques.<\/p>\n

2. Premi\u00e8re d\u00e9couverte : C\u00e9line Dion habite presque exclusivement entre JE et TU<\/strong><\/span><\/p>\n

Nous avons ici une \u00e9tude ind\u00e9pendante particuli\u00e8rement utile, r\u00e9alis\u00e9e sur 30 chansons anglophones de C\u00e9line Dion s\u00e9lectionn\u00e9es al\u00e9atoirement<\/strong>.
\nVoici quelques chiffres publi\u00e9s :<\/p>\n

\n
\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Forme<\/th>\nOccurrences<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
you<\/strong><\/td>\n500<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
I<\/strong><\/td>\n443<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
me<\/strong><\/td>\n140<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
my<\/strong><\/td>\n119<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
your<\/strong><\/td>\n78<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
we<\/td>\n23<\/td>\n<\/tr>\n
him<\/td>\n17<\/td>\n<\/tr>\n
myself<\/td>\n14<\/td>\n<\/tr>\n
yourself<\/td>\n14<\/td>\n<\/tr>\n
her<\/td>\n12<\/td>\n<\/tr>\n
his<\/td>\n8<\/td>\n<\/tr>\n
us<\/td>\n8<\/td>\n<\/tr>\n
he<\/td>\n6<\/td>\n<\/tr>\n
she<\/td>\n5<\/td>\n<\/tr>\n
yours<\/td>\n4<\/td>\n<\/tr>\n
hers<\/td>\n2<\/td>\n<\/tr>\n
its<\/td>\n2<\/td>\n<\/tr>\n
mine<\/td>\n1<\/td>\n<\/tr>\n
they<\/td>\n1<\/td>\n<\/tr>\n
them<\/td>\n1<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n

Il y a d’ailleurs une petite coquille dans l’article : les auteurs annoncent 1 489 occurrences<\/strong>, alors que l’addition des chiffres qu’ils donnent aboutit \u00e0 1 497<\/strong>. Pour mes calculs ci-dessous, je prends donc leurs donn\u00e9es d\u00e9taill\u00e9es et non leur total annonc\u00e9.<\/p>\n

En regroupant :<\/p>\n

\n
\n\n\n\n\n\n\n\n
Personne<\/th>\nOccurrences<\/th>\nPart<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1re personne : I\/me\/my\/we\/us\u2026<\/strong><\/td>\n748<\/strong><\/td>\n50,0 %<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
2e personne : you\/your\u2026<\/strong><\/td>\n596<\/strong><\/td>\n39,8 %<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
3e personne : he\/she\/it\/they\u2026<\/td>\n153<\/td>\n10,2 %<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n

Autrement dit :<\/p>\n

\n

89,8 % de toutes les r\u00e9f\u00e9rences personnelles appartiennent au couple JE + TU.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Et m\u00eame le \u00ab nous \u00bb est pauvre : seulement 31 occurrences<\/strong> pour we + us<\/em>, contre 717 pour les formes de premi\u00e8re personne singuli\u00e8re. Cela donne une premi\u00e8re formule \u00e9tonnamment pr\u00e9cise : C\u00e9line Dion ne raconte g\u00e9n\u00e9ralement pas le monde. Elle installe deux personnes dans le monde, puis retire le monde autour d’elles.
\n<\/strong>Le dispositif \u00e9nonciatif moyen n’est donc pas : Il lui est arriv\u00e9 quelque chose… Mais : Je te parle de ce que tu me fais, de ce que je ressens, de ce qui nous s\u00e9pare et de ce qui me rattache \u00e0 toi. <\/strong>M\u00eame you<\/em> d\u00e9passe I<\/em> : 500 contre 443. Le destinataire est presque aussi important \u2014 et m\u00eame lexicalement davantage \u2014 que celle qui parle.<\/p>\n

3. Mais ce n’est pas encore la \u00ab signature C\u00e9line \u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

Car voil\u00e0 le pi\u00e8ge : I, you et love sont omnipr\u00e9sents dans toute la chanson populaire<\/strong>. Dans un autre corpus de chansons romantiques, les mots les plus fr\u00e9quents sont justement you<\/em>, me<\/em> et I<\/em>. Un vaste corpus anglophone de paroles fait \u00e9galement ressortir parmi les mots lexicaux dominants love, time, feel, baby, yeah, heart<\/strong>. Le corpus de 635 chansons \u00e9tudi\u00e9 dans une th\u00e8se sur le vocabulaire de la pop confirme en outre \u00e0 quel point la langue des chansons repose sur un petit fonds lexical : les 1 000 familles de mots les plus fr\u00e9quentes couvrent pr\u00e8s de 90 % de tous les mots employ\u00e9s<\/strong>. Donc : love + heart + I + you \u2260 C\u00e9line Dion. <\/strong>C’est de la soupe primordiale pop. La singularit\u00e9 appara\u00eet dans la mani\u00e8re de combiner ces ingr\u00e9dients<\/strong>.<\/p>\n

4. Le v\u00e9ritable g\u00e9nome : six chromosome
\n<\/span><\/strong>\u00c0 partir du corpus, des chansons officielles, des \u00e9tudes disponibles et de leur comparaison avec la pop courante, je proposerais maintenant six composantes.<\/p>\n

A. Le chromosome dyadique : JE \u2194 TU
\n<\/strong>C’est le plus massif. Le monde est r\u00e9duit \u00e0 une relation. Les tiers ont peu de consistance. Les personnages secondaires sont rares. Les lieux sont volontiers symboliques plut\u00f4t que documentaires. La chanson c\u00e9linienne moyenne poss\u00e8de donc une architecture de chambre d’\u00e9cho : je \u2192 toi \u2192 moi \u2192 toi \u2192 nous impossible \u2192 moi \u2192 toi.<\/strong><\/p>\n

B. Le chromosome temporel : ENCORE \/ TOUJOURS \/ JAMAIS
\n<\/strong>L’amour n’est pas simplement un sentiment : c’est une exp\u00e9rience de dur\u00e9e<\/strong>. D’o\u00f9 l’extraordinaire rentabilit\u00e9 de mots tels que : again, still, always, never, forever, time, day, night <\/strong>et, en fran\u00e7ais : encore, toujours, jamais, temps, jour, nuit, demain, hier. <\/strong>Le sentiment est constamment soumis \u00e0 une question :
\nCombien de temps cela peut-il durer ? <\/strong>R\u00e9ponse habituelle : Plus longtemps que tout le reste.
\nC’est probablement le trait que j’avais insuffisamment soulign\u00e9 dans ma premi\u00e8re r\u00e9ponse. La chanson c\u00e9linienne n’est pas seulement amoureuse : elle est chronom\u00e9triquement amoureuse<\/strong>.<\/p>\n

C. Le chromosome spatial : LOIN \u2194 PR\u00c8S
\n<\/strong>Le couple temporel re\u00e7oit son \u00e9quivalent g\u00e9ographique : far \/ near ; away \/ here ; leave \/ return ; go \/ come ; distance \/ home <\/strong>et : loin \/ pr\u00e8s ; partir \/ revenir ; ailleurs \/ ici ; route \/ chemin. <\/strong>L’\u00eatre aim\u00e9 est tr\u00e8s souvent soumis \u00e0 une sorte de mauvaise g\u00e9om\u00e9trie : il est trop loin, il s’en va, il n’est plus l\u00e0, il faut le retrouver, l’attendre, le rejoindre, ou d\u00e9couvrir qu’en d\u00e9pit de la distance il demeure int\u00e9rieurement pr\u00e9sent.
\nC’est pourquoi Titanic<\/em> fut presque chimiquement destin\u00e9 \u00e0 rencontrer C\u00e9line Dion : distance + s\u00e9paration + disparition + persistance + c\u0153ur + \u00e9ternit\u00e9<\/strong>. Le sc\u00e9nario \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une chanson de C\u00e9line Dion avant qu’on \u00e9crive la chanson.<\/p>\n

D. Le chromosome anatomique
\n<\/span><\/strong>Le corps c\u00e9linien est remarquablement peu compliqu\u00e9. Il comprend principalement :<\/p>\n

heart \/ c\u0153ur<\/strong>
eyes \/ yeux<\/strong>
arms \/ bras<\/strong>
hands \/ mains<\/strong>
voice \/ voix<\/strong>
\u00e9ventuellement tears \/ larmes<\/strong>.<\/p>\n

Ces organes ont des fonctions symboliques tr\u00e8s sp\u00e9cialis\u00e9es :<\/p>\n

    \n
  • le c\u0153ur<\/strong> sait et persiste ;<\/li>\n
  • les yeux<\/strong> reconnaissent et pleurent ;<\/li>\n
  • les bras<\/strong> accueillent ou manquent ;<\/li>\n
  • les mains<\/strong> retiennent ;<\/li>\n
  • la voix<\/strong> appelle ;<\/li>\n
  • les larmes<\/strong> attestent qu’une \u00e9motion est suffisamment importante.<\/li>\n<\/ul>\n

    Le foie n’a aucune chance.<\/p>\n

    E. Le chromosome de l’absolu
    \n<\/strong><\/span>La chanson moyenne ne raffole pas du mod\u00e9r\u00e9. Ses mots naturels sont : all, every, never, always, forever, only, more <\/strong>ou : tout, jamais, toujours, encore, seul, plus<\/strong>. Le proc\u00e9d\u00e9 est capital. Il transforme une situation priv\u00e9e en \u00e9v\u00e9nement cosmologique.
    \n\u00ab Tu me manques \u00bb est une information.
    \n\u00ab Je t’aimerai toujours \u00bb est d\u00e9j\u00e0 une chanson.
    \n\u00ab M\u00eame si le monde dispara\u00eet, je t’aimerai encore \u00bb appelle un orchestre.<\/p>\n

    F. Le chromosome r\u00e9parateur
    \n<\/span><\/strong>Enfin, et c’est peut-\u00eatre le trait le plus int\u00e9ressant, la catastrophe n’est presque jamais le point d’arriv\u00e9e<\/strong>. Elle fournit l’\u00e9nergie n\u00e9cessaire \u00e0 la remont\u00e9e. Le corpus de 50 artistes analys\u00e9 dans le projet Genius place d’ailleurs C\u00e9line Dion troisi\u00e8me artiste au sentiment lexical le plus positif<\/strong>, derri\u00e8re Whitney Houston et Mary J. Blige. Il s’agit \u00e9videmment du r\u00e9sultat propre \u00e0 ce corpus et \u00e0 son dictionnaire de sentiments, mais il concorde remarquablement avec l’impression d’ensemble. Le m\u00e9canisme courant est donc : manque \u2192 douleur \u2192 doute \u2192 affirmation \u2192 d\u00e9passement. <\/strong>La chanson commence volontiers dans la nuit pour pouvoir inventer une raison d’allumer quelque chose avant le dernier refrain.<\/p>\n

    5. Le lexique c\u00e9linien probable<\/strong><\/span><\/p>\n

    Je ne vais pas appeler ce tableau \u00ab les 50 mots les plus fr\u00e9quents \u00bb, puisque je ne peux pas encore garantir leur classement num\u00e9rique exact sur les 150 fichiers. Je peux en revanche parler de noyau lexical robuste<\/strong> : ce sont les familles qui apparaissent de fa\u00e7on r\u00e9currente dans le corpus et correspondent aux structures observ\u00e9es.<\/p>\n

    \n
    \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    Anglais<\/th>\nFran\u00e7ais<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
    love<\/td>\namour \/ aimer<\/td>\n<\/tr>\n
    heart<\/td>\nc\u0153ur<\/td>\n<\/tr>\n
    life \/ live<\/td>\nvie \/ vivre<\/td>\n<\/tr>\n
    time<\/td>\ntemps<\/td>\n<\/tr>\n
    dream<\/td>\nr\u00eave \/ r\u00eaver<\/td>\n<\/tr>\n
    world<\/td>\nmonde<\/td>\n<\/tr>\n
    night<\/td>\nnuit<\/td>\n<\/tr>\n
    day<\/td>\njour<\/td>\n<\/tr>\n
    eyes<\/td>\nyeux \/ regard<\/td>\n<\/tr>\n
    arms<\/td>\nbras<\/td>\n<\/tr>\n
    hands<\/td>\nmains<\/td>\n<\/tr>\n
    light<\/td>\nlumi\u00e8re<\/td>\n<\/tr>\n
    tears<\/td>\nlarmes<\/td>\n<\/tr>\n
    way<\/td>\nchemin<\/td>\n<\/tr>\n
    home<\/td>\nmaison \/ chez soi<\/td>\n<\/tr>\n
    hope<\/td>\nespoir<\/td>\n<\/tr>\n
    soul<\/td>\n\u00e2me<\/td>\n<\/tr>\n
    voice<\/td>\nvoix<\/td>\n<\/tr>\n
    feel<\/td>\nsentir<\/td>\n<\/tr>\n
    know<\/td>\nsavoir<\/td>\n<\/tr>\n
    believe<\/td>\ncroire<\/td>\n<\/tr>\n
    want<\/td>\nvouloir<\/td>\n<\/tr>\n
    need<\/td>\navoir besoin<\/td>\n<\/tr>\n
    give<\/td>\ndonner<\/td>\n<\/tr>\n
    take<\/td>\nprendre<\/td>\n<\/tr>\n
    stay<\/td>\nrester<\/td>\n<\/tr>\n
    leave<\/td>\npartir<\/td>\n<\/tr>\n
    come<\/td>\nvenir \/ revenir<\/td>\n<\/tr>\n
    go<\/td>\naller \/ partir<\/td>\n<\/tr>\n
    find<\/td>\ntrouver<\/td>\n<\/tr>\n
    wait<\/td>\nattendre<\/td>\n<\/tr>\n
    remember<\/td>\nse souvenir<\/td>\n<\/tr>\n
    forget<\/td>\noublier<\/td>\n<\/tr>\n
    hold<\/td>\ntenir \/ retenir<\/td>\n<\/tr>\n
    cry<\/td>\npleurer<\/td>\n<\/tr>\n
    forever<\/td>\ntoujours \/ \u00e9ternellement<\/td>\n<\/tr>\n
    never<\/td>\njamais<\/td>\n<\/tr>\n
    always<\/td>\ntoujours<\/td>\n<\/tr>\n
    again<\/td>\nencore<\/td>\n<\/tr>\n
    still<\/td>\nencore \/ toujours<\/td>\n<\/tr>\n
    alone<\/td>\nseul<\/td>\n<\/tr>\n
    together<\/td>\nensemble<\/td>\n<\/tr>\n
    far<\/td>\nloin<\/td>\n<\/tr>\n
    near<\/td>\npr\u00e8s<\/td>\n<\/tr>\n
    true<\/td>\nvrai<\/td>\n<\/tr>\n
    strong<\/td>\nfort<\/td>\n<\/tr>\n
    real<\/td>\nr\u00e9el \/ vrai<\/td>\n<\/tr>\n
    right<\/td>\njuste<\/td>\n<\/tr>\n
    wrong<\/td>\nfaux \/ mal<\/td>\n<\/tr>\n
    tomorrow<\/td>\ndemain<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n

    Cela forme d\u00e9j\u00e0 un vocabulaire \u00e9tonnamment autonome. On pourrait presque \u00e9crire quatre albums avec.<\/p>\n

    6. Ce que le fran\u00e7ais change<\/strong><\/span><\/p>\n

    Ici, il faut absolument \u00e9viter de confondre C\u00e9line Dion interpr\u00e8te<\/strong> avec C\u00e9line Dion auteur<\/strong>. Le site officiel explique lui-m\u00eame que Jean-Jacques Goldman a construit D’eux<\/em> \u00e0 partir de sa vie amoureuse, de sa personnalit\u00e9 et de sa vie d’artiste : Pour que tu m’aimes encore<\/em>, Je sais pas<\/em>, J’attendais<\/em>, mais aussi Destin<\/em>, etc. Et Goldman produit un d\u00e9placement consid\u00e9rable : davantage d’objets, de situations, d’actions quotidiennes, d’ellipses, de contradictions psychologiques. Sa langue est beaucoup moins \u00ab pur sentiment en suspension \u00bb que certaines grandes ballades internationales. C’est pourquoi je distinguerais d\u00e9sormais deux g\u00e9nomes :
    \nC\u00e9line anglophone :<\/strong> sentiment \u2192 abstraction \u2192 amplification \u2192 r\u00e9solution.
    \nC\u00e9line francophone :<\/strong> sentiment \u2192 situation \u2192 comportement \u2192 paradoxe \u2192 r\u00e9solution ou suspension.
    \nC’est particuli\u00e8rement sensible avec Goldman. Une analyse universitaire et musicologique r\u00e9cente de D’eux<\/em> rappelle justement que cette collaboration modifie aussi sa mani\u00e8re d’interpr\u00e9ter et son rapport \u00e0 une chanson fran\u00e7aise davantage ancr\u00e9e dans le quotidien.<\/p>\n

    7. La formule de la C\u00e9line moyenne<\/span><\/strong><\/p>\n

    \u00c0 ce stade, je serais tent\u00e9 de l’\u00e9crire presque alg\u00e9briquement : C=(JE+TU)\u00d7(AMOUR) C = (JE + TU) \\(AMOUR) auquel on ajoute : TEMPS+DISTANCE+ABSENCE TEMPS + DISTANCE + ABSENCE puis : C\u0152UR+NUIT+R\u00caVE+LARMES C\u0152UR + NUIT + R\u00caVE + LARMES et enfin l’op\u00e9rateur d\u00e9cisif : TOUJOURS\/JAMAIS\/ENCORE TOUJOURS \/ JAMAIS \/ ENCORE ce qui produit : PERTE APPARENTE\u2192PERMANENCE DU LIEN\\{PERTE APPARENTE} \\{PERMANENCE DU LIEN}
    \nLa C\u00e9line Dion moyenne<\/strong> pourrait donc se d\u00e9finir ainsi :Une premi\u00e8re personne explique \u00e0 une deuxi\u00e8me personne que, bien que le temps, la distance, la nuit, le monde et \u00e9ventuellement la mort conspirent contre leur relation, le c\u0153ur dispose d’une juridiction sup\u00e9rieure.
    \n<\/strong>Je crois que nous tenons l\u00e0 quelque chose.<\/p>\n

    8. Et la comparaison avec la pop ordinaire donne la partie la plus dr\u00f4le<\/span><\/strong><\/p>\n

    Le vocabulaire brut n’est finalement pas si distinctif. La pop, elle aussi, raffole de love, you, I, time, heart, feel<\/strong>. Des analyses \u00e0 grande \u00e9chelle montrent m\u00eame que love, time, yeah, baby, life<\/em> dominent plusieurs d\u00e9cennies de chansons. Donc la signature de C\u00e9line n’est pas : elle dit beaucoup \u00ab amour \u00bb. <\/strong>Elle ressemble davantage \u00e0 ceci : elle prend le vocabulaire le plus banal de la chanson populaire et lui attribue syst\u00e9matiquement des dimensions m\u00e9taphysiques. <\/strong>Le heart<\/em> cesse d’\u00eatre seulement amoureux : il devient organe de m\u00e9moire. Le time<\/em> devient adversaire. Le night<\/em> devient \u00e9preuve. Le light<\/em> devient r\u00e9solution. Le forever<\/em> devient unit\u00e9 de mesure. Le you<\/em> devient quasiment le seul habitant du monde.
    \nC’est beaucoup plus pr\u00e9cis \u2014 et beaucoup plus amusant \u2014 qu’un simple \u00ab elle chante l’amour \u00bb.<\/p>\n

    9. Tentons maintenant l’exp\u00e9rience de laboratoire
    \n<\/strong><\/span>Je ne peux pas honn\u00eatement pr\u00e9tendre que les mots ci-dessus constituent le top 100 statistique exact<\/strong> du corpus. Je vais donc faire une exp\u00e9rience l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente mais contr\u00f4l\u00e9e : employer uniquement, pour les mots lexicaux porteurs de sens<\/strong>, le noyau extr\u00eamement conservateur que nous venons d’\u00e9tablir. Les articles, pronoms, pr\u00e9positions, auxiliaires et conjonctions restent naturellement libres, sans quoi nous obtenons non une chanson mais un t\u00e9l\u00e9gramme amoureux envoy\u00e9 par Tarzan.
    \nJe lui impose en outre notre g\u00e9nome : JE\/TU dominant ; absence ; temps ; nuit ; c\u0153ur ; revenir ; lumi\u00e8re ; toujours\/jamais\/encore ; transformation finale positive. Et je m’interdis de reprendre une formulation reconnaissable d’une chanson existante<\/strong>. Voici donc non plus une \u00ab chanson qui ressemble vaguement \u00e0 C\u00e9line Dion \u00bb, mais notre premier organisme c\u00e9linien synth\u00e9tique<\/strong><\/p>\n

    \n
    \n
    \n
    \n
    \n

    ENCORE APR\u00c8S LA NUIT<\/strong><\/span><\/p>\n

    Je sais le temps, je sais la nuit,<\/span>
    \nJe sais le monde entre nous deux.<\/span>
    \nJe sais la route o\u00f9 tu es parti,<\/span>
    \nEt le silence au fond des yeux.<\/span><\/p>\n

    Je voulais croire, je voulais vivre,<\/span>
    \nGarder tes mains contre mes mains.<\/span>
    \nMais on ne peut jamais retenir<\/span>
    \nCe qui veut prendre un autre chemin.<\/span><\/p>\n

    Et pourtant mon c\u0153ur
    \nTe cherche encore,
    \nPlus loin que la nuit,
    \nPlus loin que le jour.
    \nEt pourtant mon c\u0153ur
    \nTe garde toujours,
    \nM\u00eame si tu pars,
    \nM\u00eame si tout meurt,
    \nIl reste l’amour.<\/strong><\/span><\/p>\n

    J’ai vu le jour devenir nuit,<\/span>
    \nJ’ai vu mes r\u00eaves aller trop loin.<\/span>
    \nJ’ai cru que vivre apr\u00e8s ta vie<\/span>
    \nC’\u00e9tait marcher sans lendemain.<\/span><\/p>\n

    Mais dans mes yeux revient la lumi\u00e8re,<\/span>
    \nDans mes bras revient le matin.<\/span>
    \nJe peux attendre, je peux refaire<\/span>
    \nAvec le temps un autre chemin.<\/span><\/p>\n

    Et pourtant mon c\u0153ur
    \nTe cherche encore,
    \nPlus loin que la nuit,
    \nPlus loin que le jour.
    \nEt pourtant mon c\u0153ur
    \nTe garde toujours,
    \nM\u00eame si tu pars,
    \nM\u00eame si tout meurt,
    \nIl reste l’amour.<\/strong><\/span><\/p>\n

    Je ne veux plus savoir pourquoi.<\/span>
    \nJe ne veux plus retenir hier.<\/span>
    \nTu peux \u00eatre loin de moi :<\/span>
    \nCe qui fut vrai reste lumi\u00e8re.<\/span><\/p>\n

    Et si mon c\u0153ur
    \nTe cherche encore,
    \nCe n’est plus la nuit,
    \nCe n’est plus le jour.
    \nC’est que dans mon c\u0153ur
    \nQuelque chose est plus fort
    \nQue partir, que revenir,
    \nQue le temps, que mourir :
    \nIl reste l’amour.<\/strong><\/span><\/p>\n

    Encore.<\/span><\/p>\n

    Toujours.<\/span><\/p>\n

    L’amour.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

    Le r\u00e9sultat est presque inqui\u00e9tant : plus on r\u00e9duit le vocabulaire, plus le sp\u00e9cimen devient plausible<\/strong>. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que pr\u00e9disent les \u00e9tudes sur la faible diversit\u00e9 lexicale de la chanson populaire : les mots ne font pas seuls le texte ; ce sont leurs combinaisons, leur r\u00e9p\u00e9tition et leur position dans la mont\u00e9e \u00e9motionnelle qui fabriquent l’identit\u00e9. Et je crois que le meilleur r\u00e9sultat de cette petite enqu\u00eate est finalement celui-ci :<\/p>\n

    \n

    Le mot moyen de C\u00e9line Dion est probablement \u201camour\u201d.
    La phrase moyenne est \u201cje t’aime malgr\u00e9 X\u201d.
    Et X peut prendre presque toutes les valeurs : le temps, la distance, la peur, la nuit, le d\u00e9part, le silence, le monde, la mort.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

    Voil\u00e0 le v\u00e9ritable g\u00e9n\u00e9rateur.
    \nPour atteindre la plaisanterie scientifique dans sa forme parfaite, il ne manque d\u00e9sormais qu’une op\u00e9ration : r\u00e9cup\u00e9rer le JSON brut<\/strong> (NDR : le fichier des mots) des 150 chansons dans un environnement o\u00f9 je puisse r\u00e9ellement le calculer<\/strong>, s\u00e9parer automatiquement fran\u00e7ais et anglais, lemmatiser (1), \u00e9tiqueter les cat\u00e9gories grammaticales et comparer chaque lemme \u00e0 un corpus t\u00e9moin de pop. On obtiendrait alors non seulement les fr\u00e9quences exactes, mais un indice de \u00ab c\u00e9linicit\u00e9 \u00bb pour chaque mot : ce qui permettrait de d\u00e9couvrir, par exemple, qu’un mot assez peu fr\u00e9quent est n\u00e9anmoins cinq ou dix fois plus c\u00e9linien que dans la chanson moyenne. Ce serait beaucoup plus instructif que le simple palmar\u00e8s des occurrences.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

    \n
    Ma r\u00e9ponse finale :<\/strong><\/span><\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    On va arr\u00eater l\u00e0 cette \u00e9tude qui est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s pouss\u00e9e. mes lecteurs ne vont pas se prendre la t\u00eate \u00e0 ce point. Mais c’est un travail brillant et surtout tr\u00e8s \u00e9clairant. Merci.<\/strong><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
    \n
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    \n

    ChatGPT+ en rajoute une derni\u00e8re fois en r\u00e9sumant :
    \n<\/strong><\/span>Tu as raison : pour des lecteurs, il faut garder la trouvaille et abandonner l\u2019appareil de laboratoire. Le noyau vraiment utile tient finalement en peu de choses : JE + TU<\/strong>, beaucoup de temps<\/strong> et de distance<\/strong>, un c\u0153ur<\/strong> qui refuse les verdicts du r\u00e9el, puis les trois grands adverbes liturgiques \u2014 encore, toujours, jamais<\/strong>. Tout le reste peut rester en coulisses comme caution de la plaisanterie. Et la formule la plus r\u00e9utilisable est sans doute celle-ci : \u00ab Je t\u2019aime malgr\u00e9 X \u00bb<\/strong>, o\u00f9 X peut \u00eatre le temps, la nuit, le d\u00e9part, le silence, le monde ou la mort. \u00c0 elle seule, elle r\u00e9sume assez bien toute notre petite op\u00e9ration de distillation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

    En tout cas, \u00e7a me donnerait presque envie de faire de m\u00eame avec le corpus d’Indochine, qui est quand m\u00eame, franchement, hein… <\/strong><\/em>Allez : bon concert de C\u00e9line Dion (il ne faudrait pas bouder son plaisir ni \u00eatre bless\u00e9 par tous ces gens aux postures culturellement \u00e9litaires qui ont l’air de m\u00e9priser le populaire, tout de m\u00eame).<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

    \n

    (1) En linguistique et en informatique textuelle, cela consiste \u00e0 r\u00e9duire les formes fl\u00e9chies<\/span> d’un mot (comme les conjugaisons de verbes, les pluriels ou les accords de genre) \u00e0 leur racine lexicale unique.<\/span>Par\u00a0 exemple, le lemmatiser permet de transformer :
    \n<\/span>– Les verbes conjugu\u00e9s (<\/span>chantent<\/span>,\u00a0<\/span>chant\u00e9<\/span>) en leur infinitif (<\/span>chanter<\/span>).
    \n<\/span>– Les noms pluriels ou f\u00e9minins (<\/span>maisons<\/span>,\u00a0<\/span>petites<\/span>) en leur masculin singulier
    \nCette op\u00e9ration est essentielle pour l’<\/span>analyse de texte<\/span>, l’indexation documentaire et le traitement automatique des langues, car elle permet de regrouper s\u00e9mantiquement toutes les variations d’un m\u00eame lex\u00e8me.<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Pour parasiter (moi aussi) la (p\u00e9nible) C\u00e9linemania, j’ai fait analyser par ChatGPT+ 427 chansons de C\u00e9line Dion et g\u00e9n\u00e9rer la \u00ab\u00a0chanson c\u00e9lidionesque statistiquement pure\u00a0\u00bb… et c’est dr\u00f4le. Ce post est tr\u00e8s long (quoique passionnant, si, si) car il d\u00e9taille tout le processus de travail et les analyses du corpus c\u00e9linedionesque. Si vous voulez seulement conna\u00eetre<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":23049,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[33,32,5],"tags":[],"fm_constellation":[143,142],"class_list":["post-23046","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mode-degrade","category-labo-ia-textes","category-news"],"acf":[],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/piaille.fr\/@francismizio\/117279664935011415","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23046","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23046"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23046\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23059,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23046\/revisions\/23059"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23049"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23046"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23046"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23046"},{"taxonomy":"fm_constellation","embeddable":true,"href":"https:\/\/francis-mizio.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/fm_constellation?post=23046"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}